От Куба в Ню Йорк пристига пиеса: 10 милиона

2024 Автор: Steven Freeman | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 08:15

Влязох в малката стая на Black Box на аудиторията в Маями Дейд, в Маями, без да знам точно с какво ще се сблъскам. Той знаеше, че 10 милиона, дебютният филм на Карлос Селдран, режисьор, признат с Националната театрална награда в Куба, е един вид социално явление на остров Раул Кастро. Той знаеше, че хаванската общественост е напълнила стаята на групата в Аргос и че мнозина напускат ридания и че цензурата в Куба не знае как да отговори на текста на Селдран, на политическата му реч.

Но 10 милиона не са просто поредната постановка, която идва от самостоятелно разположен остров, задържан във времето: 10 милиона е катарзис на театрална група, „Аргос“на сцената и автор на режисьор, Карлос Селдран. 10 милиона е речта на изгубено поколение. 10 милиона е преди всичко шедьовър.

В Хавана също рискувах да присъствам на друг театрален феномен, Хари Потър, магията свърши, режисирана от Карлос Диас с популярния му Театър Ел Публико. Грандиозна, буйна, ярко оцветена постановка, строги изказвания, с обичайните влачителни кралици, където социалната и политическата критика е ограничена до ежедневието, до недостатъците, до липсата на свобода, до навика да се наблюдават и под въпрос, където присъдите, направени от застояла и все по-уязвима власт, са критикувани. Цензурата неохотно го остави да премине още веднъж. Там зрителят също плаче, но плачът му все още е локален.

За разлика от Хари Потър, при 10 милиона плачът е универсален.

Историята е проста: млад мъж, израснал между разведени родители. Разводът в случая е и идеологически развод, при който детето-юноша-възрастен няма възможности. Майката е силата, бащата е изметът, червеят, който си отива. Синът, който всъщност е авторът, масата и хората, за съжаление се оказва на страната на властта.

10 милиона е вестник. Дневникът на автора. Челдран възстановява революционна Куба в черно и бяло, без проницателност и лозунги. Движи се между 1960 и 2012 г., сякаш времето не е минало. Вчера и днес са замъглени.

Изправени сме пред минималистична постановка, при която героите се движат пред сив шисти, върху който са изписани ключовете към текста: „Мечта“, „10 милиона“, „Последното лято“, „Маса и сила“. Ако алтернативно заглавие определи това произведение, то ще бъде последното. Интелигентно и органично присвояване на книгата на Елиас Канети, роден в Германия автор в Германия и британски гражданин, който бележи литературата на 60-те години на миналия век: Masse und Macht, Crowds and Power, Mass and Power. За Канети, както и за Селдран, „масата разрушава къщи и неща“. Границите се губят и „вратите и прозорците се разбиват, къщата губи своята индивидуалност“.

На 10 милиона Селдран отхвърля тълпата и превръща зрителя в индивид. Всеки от нас, седнал на лунети, усещаме, че героите ни говорят така, сякаш сме част от една история, която сме забравили или че сме се поставили да забравим. Идва време след "миналото лято", когато синът посещава бащата и светът се разпада около него. Време е да изберем, да се обърнем, да не искаме да видим какво се случва с другия. Това е моментът, в който ставаш, без да го осъзнаваш, съучастник в престъплението.

Когато престъплението е извършено, Celdrán запалва публиката и в този момент зрителят спира да бъде индивид, за да се превърне в маса, още един. Ако имаше универсално заглавие, което идентифицира 10 милиона отвъд Mass and Power, това щеше да е Последното лято. Това е моментът, в който всичко се променя и нищо не се връща, за да бъде като преди, където вече няма след.

Бащата, мъжът, когото майката е отхвърлила като дребен буржоаз за това, че не се е включила в процеса на промяната, за това, че не е революционна, се приютява в посолство, взето чрез нападение заедно с десетки хиляди други, които бягат от страната. С работата и благодатта на динамиката на масата и силата, бащата преминава от слаб и честен човек, до измамник, лумпен, червей. Този мъж, с когото синът се идентифицира и в който се приютява всяко лято, е обсаден в къщата на роднини, лишен от светлина, вода и храна. Тогава той е изгонен, унижен, бит, плюе, от масата и от властта, които се хвалят с акта на отхвърляне на слабите, на тези, които напускат, на тези, които не вярват, на другите.

И какво прави синът? Подобно на майката, и сега той е още един увлечен в играта, друг, който слуша това, което иска да чуе, друг, който изглежда по друг начин. Друг, който като нас става съучастник. И тук се крие универсалността на предложението на Celdrán. Успехът му се състои в това да ни кара да се чувстваме виновни: той сам няма да понесе тежестта на престъпността. Невъзможно е. Теглото надхвърля нейното поколение. Карлос ни поставя под въпрос и като личности, и като нация.

Постановката от 10 милиона е единствената цел за показване на текста. За разлика от театъра, където режисьорът интерпретира творението на автора и пресъздава диалозите в образи и действия в сложни драматургични решения, Челдран в своя дебют като писател използва провокация. Това провокира всеки зрител да създаде свой собствен монтаж. Mise-en-scène е текстът и обратно. Това е Пирандело до n-та степен. Това е Брехт без маска. То е да се върнем в гръцкия театър като трибуна. Зрителите са хорът.

За мен 10 милиона е най-важната кубинска пиеса след „No noche de los asesinos“(1965) на Жозе Триана (1965). Пиесата започна своето американско пътешествие, с английски субтитри в онази друга Куба, която е Маями, където днес живеят родителите на Карлос Селдран, тези родители, които някога бяха идеологически врагове. Тогава четенето от Маями беше съвсем различно. Зрителите бяха част от драматичната реч.

Напуснах театъра засрамен като човек, като индивид. Селдран ме направи жертва. Това ме накара да плача с бащата, с автора, с майката и сина. И Селдран излезе на сцената, за да получи аплодисменти от публиката, като зрител. Така че всички бяхме актьори.

Отидох да спя, мислейки за 10 милиона. Мислейки за родителите на Селдран, на които самият режисьор не позволи да отиде да гледа пиесата. Не можех да ги маскирам като зрители. Върнах си самолета обратно към своята реалност, към своя балон, с постоянна идея: историята се повтаря в безкрайните вариации на маса и сила, независимо дали се нарича популизъм, национализъм, комунизъм или фашизъм.

10 милиона, режисиран и написан от Карлос Селдран, и с участието на Калеб Касас, Даниел Ромеро, Мариделмис Марин и Уолдо Франко, ще бъдат представени на 29 и 30 март в Repertorio Español, ул. E E, 27th, New York, NY. През октомври работата ще пристигне в Чикаго, а през ноември в Лос Анджелис.